Если вы попали в Турин, не ограничивайте свою поездку посещением города. Мой совет: съездите в Венарию.
Королевская Охотничья Резиденция (именно так переводится с итальянского «Venaria Reale») – это грандиозный дворцовый комплекс недалеко от Турина площадью около 80.000 кв. м с примыкающим к нему садом, занимающим примерно 60 га. Ещё 3000 га занимает «Ла Мандрия» — парк, признанный шедевром ландшафтной архитектуры, в 1997 году внесённый в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Восстановлена вся эта красота была не так давно, поэтому в старых путеводителях сведений о ней вы не найдете.
История
Начало
В середине XVII века герцог Савойский Карл Эмануил II и его жена герцогиня Мария Джованна Батиста Савойско-Немурская решили расширить свои владения вокруг Турина постройкой новой загородней резиденции, предназначенной для развелечений и охоты.
Поручен проект был придворному архитектору Амадею ди Кастелламонте, который разработал великолепный комплекс, включающий дворец, парк, охотничьи угодья и прилегающую деревню. Согласно уже первоначальному замыслу, главное здание с широкой парадной лестницей и многоуровневой террассой, должно было гармонично вписаться в специально спроектированный вокруг него ландшафт с украшенными скульптурами и фонтанами итальянскими садами, а также верхним — расположенном на уровнее здания — и нижним — на уровне пруда — парками.
Вся композиция была уникальна благодаря единой осевой линии, вдоль которой были спроектированы деревня, дворец и канал, соединявший Фонтан Геркулеса с Храмом Дианы.
А так — храм Дианы
который находился вот на этом самом месте:
Пятьдесят лет спустя.
В 1699 году, их сын Виктор Амадей II Савойский, за свои дипломатические качества прозванный «савойской лисой«, решает подогнать резиденцию под собственные нужды. К тому времени он сделался королем и нуждался в еще более роскошной загородней резиденции. В 1716 году выбор по ее реализации падает на уже известному к тому времени в Турине архитектора Филиппо Юварра. Юварра возводит Главную Галерею, часовню Сант-Уберто, Оранжерею для цитрусовых и конюшни, делая из дворца истинный шедевр барокко. 
А в 1739 году наследник «лисы» Карл Эмануил III, ярый любитель верховой езды, поручает архитектору Бенедетто Альфьери соединить главный корпус с конюшнями и крытым системой крытых галерей.
Королевская жизнь во дворце не затихала вплоть до прихода к власти Наполеона Бонапарта.
С приходом французского императора Савойя были вынуждены бежать. Их резиденцию постигает плачевная участь. Дворец превращается в казарму, сады – в плацдарм для военных учений. Пушки заменяют собой элегантные парковые скульптуры.
После ухода Наполеона дворец так и остался быть казармой вплоть до конца 90-х г.г. прошлого века. С уходом военных структура становится жертвой вандалов, которые лишают его всех материалов, которые можно использовать повторно.
Возрождение к жизни
В 1999 году, при поддержке фондов Европейского Союза, принимается решение вернуть жизнь королевской резиденции. Восстановительные работы явились крупнейшии проектом по сохранению культурных ценностей, когда-либо проводившимся в Европе. На настоящий момент восстановлено 100 тыс. кв. м поверхности всего комплекса, 9 500 кв. м лепнины, возвращена жизнь 1 000 фрескам. Благодаря этой инициативе уже сейчас можно посетить 50 га садов, в которых было высажено 200 тыс. новых насаждений. В пруды было залито 11 миллионов литров воды.
Торжественное открытие частично отреставрированного дворца — одного из самых красивых в мире примеров европейского барокко — и прилегающего к ней парка состоялось 12 октября 2007 года.
Прогулка по резиденции
Неизгладимое впечатление производят его размеры: входные ворота сада сразу ведут в парадный двор, в центре которого находился фонтан, который в определенные часы оживает и под современную и античную музыку играя своими 100 струями воды высотой достигающих 9 метров!
Справа можно увидеть изящный белый оштукатуренный фасад, украшенный лепниной в форме рогов изобилия, раковин и плодов, явно контрастирующий со строгостью второй его части из красного кирпича XVIII века.
Зал Дианы
Не трудно догадаться, что самый парадный зал дворца посвящен богине охоты Диане. Его украшает лепнина и сцены охоты.
В вертикальной плоскости его условно можно разделить на три яруса: свод расписан фресками с изображением Зевса и Дианы работы Яна Миеля
ниже находятся десять огромных портретов герцогов-королей, восседающих на своих любимцах, написанных придворными художниками в разное время,
а в самом низу можно полюбоваться десятью картинами снова Яна Миеля, опять-таки, на тему охоты (на оленя, зайца, медведя, лису, кабана и т.д.).
Галерея Дианы
В левой части дворцового комплекса расположены две башни с покрытыми разноцветной шестиугольной черепицей мансардами, соединенные между собой Большой Галереей, также называемой «Галереей Дианы». Высота ее потолка составляет 15 м, длина – 80 м, а ширина 12 м. Вся она залита светом, струящимся из 44 больших и 22 маленьких окон, расположенных под самым сводом. Без приувеличения можно сказать, что Юварра в своем творческом порыве спроектировал настоящий шедевр. Гармония его пространства подчёркивается пышной внутренней отделкой, ещё больше усиливающей эффект. Игра светотени на элементах декора и двух экседрах производят неизгладимое впечатление.
Капелла святого Губерта
Еще один шедевр Филиппо Юварры – это капелла святого Губерта, покровителя охотников. Возведена она была в 1716-1729 гг по желанию Виктора Амадея II. Ее планиметрия представляет собой греческий крест с двумя большими алтарями по обе стороны трансепта и четырьмя часовнями по её диагоналям, круглыми изнутри и многогранными снаружи.
В ней, как и в Галерее, игра света в пышных элементах отделки делают её интерьер неповторимым.
Безусловный шедевр капеллы – её главный алтарь работы Джованни Баратта. Он расположен между двумя центральными колоннами абсидной ниши и кажется парящим в воздухе. Свет, струящийся из расположенных позади него витражей, создаёт причудливые эффекты на его резной поверхности.
Конюшни Юварра
Размеры спроектированной Юварра конюшни говорят о любви, которую владельцы дворца питали к этим парнокопытным. Это одно из самых массивных зданий комплекса.
В помещении бывших конющен собрана богатая и очень интереснейшая коллекция карет и повозок, по которым можно судить о статусе, который занимал савойский двор.
Кстати сказать, что Савойский Дом считается старейшей из ныне существующих европейских династий. Она берет начало в 970/980 годах, и последний король из рода Савойя – Умберто II – закончил свое правление в 1946 году. Правил, правда, он всего месяц, за что и был прозван «Майским Королем», в интервале между отречением от престола его отца Виктора Эмануила III и национальным референдумом об отмене монархии, когда граждане Италии проголосовали за республику и решили изгнать всех Савойя из страны без права возвращения. С тех пор королевские отпрыски проживают в Швейцарии и смогли пересечь итальянскую границу (чисто в туристических целях) — с величайшего дозволения итальянского парламента — всего несколько лет назад.
Террасная аллея
При большой дворцовом парке имеется итальянский сад с симметрично разбитыми аллеями, живыми изгородями, прудами правильной геометрической формы, фонтанами и скульптурами.
Террасная аллея разбита параллельно Центральной и находися слегка на возвышенности. Задумана она была еще Амадеем ди Кастелламонте в момент закладки первого парка во второй половине XVII века. Но новое свое значение она приобрела в начале XVIII века при проектировании Главной Галереи сначала Микеланджело Гарове, а затем Филиппо Юварра. Первоначальная она была засажена вязами и являлась как бы естественным продолжением Галереи. В наши дни по обе ее стороны посажены липы, а по кромке бежит живая изгородь из галльского шиповника.
Помимо простой прогулки, парк можно посетить на симпатичных вагончиках «Freccia di Diana», на гондоле или на конной повозке.
Gran Parterre
Начиная с 1716 года проектировка парка сосредотачивается на фасаде, прилегающем к новым строениям – Большой Галерее, Конюшне и Цитрусовой Оранжерее. Перед фасадом Юварра разбил партер с цветами, лужайками, топиаром из тиса, вазами с цитрусовыми и зелеными лабиринтами. На протяжении всего XVIII века эта площадь предназначалась для организации спектаклей под открытыми небом и прочих развлечений.
До начала восстановительных работ это место было полностью застроено военными бараками.
В центре Гран-Партера Юварра находятся шесть плит из черного африканского гранита, сориентированных в направлении север-юг. На их верхней сторонет выгравировано название инсталляции скульптора : «Там, где звезды находятся чуть ближе». Посетители могут подняться на «произведение искусства», чтобы оказаться чуть ближе к звездам.
Рощи
Мода XVII века диктовала каноны Версаля. Вот почему, для проектирования нового парка в Турин были вызваны французские дизайнеры, которые, в тесном сотрудничестве с Микеланджело Гарове, разбили верхнюю часть парка, предназначенную для женской охоты, на двенадцать квадратов, густо засаженных различными видами деревьев. Растения выбирались учитывая вертикальный дизайн: грабы во внутренней части квадратов, клены, вишни и дубы по периметру, самшиты и тисы на диагональных дорожках.
Следы планиметрии были выявлены благодаря аэрофотосъемке и полностью воспроизведенены в восстановленном парке.
Розарий
Как и большая часть парка, розарий первоначально должен был иметь симметричную форму, сконцентрированную вокруг центрального фонтана. Проект Гарове еще находился в стадии реализации, когда он перешел к Юварра. Юварра решил отклониться от строгой геометрии и создал «Английский сад» с двумя зелеными партерами и серией беседок. Рисунок для каждого квадрата отличался от центрального, вписанного в эллипс прямоугольника, пересекаемого ортогональными и диагональными тропинками.
В наши дни розарий засажен вьющимися розами Alberich Barbier и кустовыми сорта Marie Pavie.
Гроты
В начале восстановительных работ участок был полностью засыпан. По рисункам XVII века удалось определить, что стена террасы, которая пролегала между Парадным Двором и фонтаном Геркулеса, с серией выступов и углублений, состояла из искуственно спроектированных гротов, стены которых были покрыты всевозможными конкрециями, минеральными шлаками и раковинами. Струящиеся фонтаны и мраморные статуи дополняли таинственности интерьеру.
Сад текущих скульптур Джузеппе Пеноне
Cад текучих скульптур Джузеппе Пеноне занимает около 3 га. Состоит он из четырнадцати работ, созданных в период с 2003 по 2007 год, и спроектирован как место, где различные используемые материалы (деревья, мрамор, вода, бронза, камень и гранит) плавно перетекают один в другой, демонстрируя таким образом связь между живой и неживой природой.
В нём вы увидите бронзовые деревья, фонтаны и рощи: это модель «сада фонтанов», задуманного Амедео ди Кастелламонте ещё при первом проекте резиденции. Инсталляции создавались при участии музея современного искусства Кастелло ди Риволи.
Сад текучих скульптур находится в нижней части Парка, которая была разрушена ещё в начале XVIII века. При реставрационных работах здесь были проложены подземные коммуникации дворцового комплекса. Было принято решение благоустроить это пространство, восстановив модель старинного сада, а растения дополнить скульптурами и элементами современного искусства.
Как добраться.
От дворцового комплекса и до центра Турина около 10 км.
Если ехать на электричке, то надо воспользоваться линией Торино Дора – Черес и выйти на остановке «Венария, виале Рома»
На автомобиле следует ехать по северной окружной Турина, съезд «Венария» или «Савонера/Венария».
Комплекс открыт:
Вторник-пятница: 9:00 – 17:00;
Суббота-воскресенье и праздники: 9:30 – 19:30
Адрес:
Piazza della Repubblica, 4 — 10078 Venaria Reale
Тел: +39 0114992333
e-mail: prenotazioni@lavenaria.it
Сайт: www.lavenaria.it/en